‌战国蟠螭[pán chī]纹镈[bó]钟——该文物在二战期间被日本军队掠夺，现藏于日本东京国立博物馆，成为日本侵华战争中文物劫掠的象征性案例

一、核心结构与形制

1. ‌形制特征‌

   • 平口设计（区别于编钟的弧形口），合瓦形体，顶部设对称双钮。钮部多作透雕蟠龙、双翼怪兽或神兽造型，动态感强烈410。
   • 以组合形式出土，常见4件或9件成套，尺寸递变。例如林州出土的4件镈钟组，最大通高40厘米，最小32厘米；另一组9件编钟含镈钟，最小通高仅11.5厘米25。

2. ‌纹饰工艺‌

   • 主体饰‌蟠螭纹‌（无角小龙缠绕叠压的抽象纹样），鼓部常见带状蟠螭纹，篆部饰蟠虺纹（蛇形纹）。部分镈钟在鼓部中央设‌兽面衔龙凤纹‌，兽口衔双龙，龙爪勾连凤冠，构成复杂动态组合910。
   • 钟面分区明确：钲部设36枚乳钉，乳钉表面多雕云雷纹或简化兽纹，兼具声学调节与装饰功能1011。
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二、地域风格与文化属性

• ‌晋风影响‌：双龙钮与兽面组合纹饰凸显晋国青铜工艺特征，反映战国时期晋文化的传播410。
• ‌楚风元素‌：部分出土于河南（如淅川、林州）的镈钟，纹饰兼具楚地灵动风格，体现南北艺术交融14。
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三、功能与历史意义

• ‌礼乐用途‌：贵族宴飨或祭祀时，与编钟、编磬配合使用，标志等级秩序10。
• ‌工艺巅峰‌：铸工精湛，纹饰层叠清晰，代表战国青铜失蜡法与分铸技术的成熟，如林州出土镈钟"花纹细致清晰，庄重肃穆"210。
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四、典型出土案例

出土地点	年代	数量	最大尺寸	馆藏机构
河南林州市	战国	4件	通高40厘米，铣间29.5厘米	林州市博物馆2
未注明（晋风）	战国	9件	最大通高21.1厘米	未注明5

此类镈钟通过纹饰的神秘性与音律的仪式性，生动映射了战国诸侯国的文化竞争与技艺革新410。

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• 战国，蟠螭纹铜镈钟，2002年12月11日林州市桂园东区出土。
• 蟠螭纹铜镈钟，鎛钟4个：最大通高40.0厘米，铣间29.5厘米；最小通高32.0厘米，铣间24.2厘米。
  同形制镈钟共四件，纹饰相同，大小错递。镈钟上有一对称透雕的蟠龙纹钮，平舞，合瓦体，平于口，面有乳钉枚36个。舞、篆部饰蟠虺纹，鼓部饰带状蟠螭纹。全套编钟铸制精美，花纹细致清晰，显得庄重肃穆，精美壮观。
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• 蟠螭(pán chī)纹镈钟，春秋（公元前770年—前476年）通高30厘米，铣间20.8厘米， 鼓间16厘米，河南淅川县出土。蟠螭纹是春秋战国时期后青铜器主要的纹饰。蟠是缠绕叠压，螭是无角的小龙，形成蟠曲纠结，穿插缭绕的纹样。 [1]
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劫掠与当前归属‌

• 在二战期间（1937-1945年），日本对中国实施了系统性文物掠夺，蟠螭纹镈钟被日军从中国劫走，成为日本从中国掠走约10万件珍贵文物中的一件；掠夺手段包括军事强占、盗墓和“文物调查团”的有组织搜刮12。
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• 目前，该镈钟收藏于东京国立博物馆东洋馆（亚洲文物陈列馆），该馆是日本展出中国掠夺文物最多的机构之一；日本将其列为重要展品，但未标注来源，也未允许拍照，体现了对掠夺文物的“占为己有”态度212。
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历史背景与影响‌

• 日本对华文物掠夺始于甲午战争（1894年），并在侵华战争期间达到高峰，共掠走约360万件文物，其中11件被日本认定为“国宝”；蟠螭纹镈钟虽未被列为“国宝”，但作为典型代表，凸显了日本战后文化占有的争议性1112。
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• 这类劫掠文物至今未归还中国，东京国立博物馆的展示被视为对侵华历史的间接“炫耀”，中国政府和民间持续呼吁文物返还，但进展缓慢12。

如需进一步追溯该文物的细节或归还进展，可参考东京国立博物馆的公开信息，但目前中方记录显示其仍滞留境外212。

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