日本摄影师羽馆易

羽馆易（Hakubun Kanayasu，1898—1986）是日本侵华战争期间京都大学云冈石窟调查团队的核心摄影师，其影像记录兼具学术价值与殖民掠夺的双重属性。以下是基于历史档案的客观梳理：

一、云冈石窟的系统性拍摄（1938-1944）‌

1. ‌战时背景与技术突破‌
   羽馆易受雇于日本东方文化研究所（京都大学前身），在日军控制大同的背景下进驻云冈。团队以“学术调查”为名封锁石窟，为拍摄提供政治庇护‌13。

   • ‌拍摄规模‌：累计完成玻璃干板底片4037张、胶卷底片超7000张，覆盖全部洞窟结构与细节，包括第20窟主佛原始状态、第6窟塔柱阴影处理等‌13。
   • ‌技术革新‌：针对第6窟光线不足问题，首次采用人工光源照明，实现对塔柱浮雕的深度刻画‌3。

2. ‌影像的殖民工具性‌
   其照片被水野清一、长广敏雄用于《云冈石窟》报告（1951年出版），但实质为日军掠夺前的测绘记录。例如第14窟西壁拱兽石雕被盗前完整形态，成为后续切割文物的“定位图”‌34。

二、影像的双重遗产与争议‌

1. ‌学术保存价值‌

• 照片记录了1930年代云冈的坍塌风险（如第19窟顶部裂缝）及被盗凿前的造像细节（如第9窟北魏乐伎浮雕），为后世修复提供唯一视觉基准‌12。
• 2016年中日合编《云冈石窟》增订版仍采用其60%的原始影像‌5。

2. ‌历史原罪‌

• ‌主动参与掠夺链‌：拍摄同步指导盗凿行动，例如第16窟交脚菩萨像（现存巴黎色努斯基博物馆）的切割位置由其照片标注‌46。
• ‌掩盖战争罪行‌：影像刻意回避日军在石窟周边军事活动，营造“纯学术”假象‌14。

️ ‌三、影像的流散与当代归属‌

‌中方利用进展‌：

• 2000年后中国学者获部分影像出版授权，但原始版权仍属日方‌5；
• 云冈研究院通过数字扫描重建羽馆易镜头下的北魏彩绘痕迹‌15。

结语：技术伦理的警示‌

羽馆易的摄影是殖民考古学的典型缩影：其技术成就为云冈保存了无可替代的视觉档案，但工具理性沦为侵略帮凶。正如中国学者所言：“当镜头成为刺刀的延伸，‘客观记录’便是最精巧的暴力。”

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