东洋美术史中关于中国文物的记录

以下是东洋美术史中关于中国文物记录的核心文献与研究成果梳理，结合学术著作、博物馆收藏及历史流转路径综合呈现：

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一、奠基性学术著作‌

1. ‌大村西崖《中国美术史·雕塑篇》（1915）‌

   • 首部系统性研究中国雕塑的通史，与沙畹、喜仁龙等著作并称海外中国艺术研究“四大名著”1。
   • 涵盖太古至五代雕塑发展，附1000余幅文物图片（含大量海外藏珍品）14。
   • 梁思成誉其为中国雕塑研究的“圣经”，影响罗振玉、关野贞等学者18。

2. ‌史岩《东洋美术史》（1935）‌

   • 以政治、宗教、民俗多维视角解析中日印艺术演变，469页图文涵盖石窟艺术、绘画技法和工艺美术流变7。
   • 独创“地域编年体例”，关联艺术现象与外交活动（如佛教造像东传路径）7。

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二、博物馆实物档案‌

1. ‌东京国立博物馆 · 东洋馆‌

   • 藏中国文物超1万件，占东洋馆半数展厅，核心展品包括：
     • ‌商代饕餮文瓿‌：祭祀青铜礼器，反映远古神权观念6；
     • ‌唐代宝庆寺浮雕‌：7世纪武周时期造像，含姚元景造如来三尊龛等铭文实物2；
     • ‌东汉摇钱树‌：西晋后绝迹的四川地区随葬品6。

2. ‌正仓院（奈良）‌

   • 保存“极古渡”唐代文物400余件，如全球唯一传世 ‌螺钿紫檀五弦琵琶‌，镶嵌波斯风格骑驼奏乐图案5。

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三、文物流转研究‌

1. ‌富田升《近代日本的中国艺术品流转与鉴赏》‌

   • 揭密清末民初文物外流机制：辛亥革命后，罗振玉等中介促成恭王府旧藏、清宫散佚文物经 ‌山中商会‌ 流入日本9。
   • 分析住友泉屋博古馆、永青文库的青铜器收藏体系，指出日本古董商重构中国艺术鉴赏标准39。

2. ‌分期体系与收藏特征‌

   ‌时期‌	‌文物类型‌	‌代表收藏机构‌
   极古渡（8-12世纪）	唐代佛教器物、乐器	正仓院5
   古渡（13-16世纪）	宋元书画（东山御物）	京都国立博物馆11
   新渡（20世纪初）	青铜器、石窟造像	东京国立博物馆69

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四、学术争议焦点‌

1. ‌研究伦理问题‌

   • 大村西崖著作依赖早崎梗吉等“探险家”提供的盗掘文物影像，部分浮雕出自西安宝庆寺劫掠27；
   • 《造像所获记》等原始盗购记录仍被永青文库封锁，阻碍流失文物溯源研究7。

2. ‌文化阐释偏差‌

   • 日本学界长期强调“唐物”对本土艺术的启蒙，淡化文物掠夺背景（如正仓院展回避唐代文物来源）59；
   • 冈仓天心等学者将中国近代艺术贬为“退化”，合理化文物收购行为69。

‌附‌：东洋美术史中的中国文物记录，既保存了鎏金铜象、三星图等孤品图像8，亦折射殖民时代学术与掠夺的共生关系。当前东京国立博物馆仅轮换展出10%藏品，大部分中国文物仍沉睡于库房36。

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